《负负得正》：爱情与自我救赎的成人童话 ！

不得不承认，针对电影出品方来讲，将电影《负负得正》定位于一部爱情电影，然后选择在七夕这一天公映是一种看起来有效且有效的电影宣传方式。但影片上映后，其用户评价出现了两极分化的趋势。自己喜欢的观众们把它誉为史上最佳，觉得《负负得正》这部电影“体现了当今现代都市年轻人真正心情”；而讨厌的人则不屑一顾，觉得完全就是“没打过工之人的矫揉造作”。粉丝们各不相同的心态，在一定程度上亦交错形成了影片的影象唯物辩证法。这不禁让人想到思想家吉尔·德勒兹在《电影2：时间―影像》一书中的感叹，“现阶段的情况是，大家不再信任这世界。我们甚至不敢相信产生在我们身上事件，感情，身亡，仿佛他们只部分地涉及到大家。并不是我们在制作电影，反而是这世界在大家的眼里如同一部坏影片。”彻底认可或完全抵触，好像不是针对一部影片应该有的心态，如何阻止这世界变成我们眼中的“坏影片”，《负负得正》的那则“成人童话”很值得用心去感受。

事实上，电影的具体内容非常容易归纳，即2个并不完美的人怎样是彼此的恋人。进一步来讲，大家缘何痊愈内心深处的伤害？这里要指出的是，电影中外星生物的设置，并不等于此片是一部如《宇宙探索编辑部》一般的“软科幻片”，小编更偏重于这是用超现实主义技巧暗示着一种还未完全消失童年，一种依旧处于镜像系统环节童年。在拉康精神分析学哲学中，有一个很重要的定义，那便是“实在界－想像界－象征界”。行为主体在经历了他者的规训后成“$”（在象征界被结构化冲动行为主体），这时的核心已经不再是本来存在想像界里的纯然情况，并针对他者中规定的实际意义形成了认可，成了一个被“阄割”的核心。从而，在一种不能满足的冲动诉求的推动下，踏上无限地追求圆满其冲动的旅途，以期达到他者所定义的理想形象。这也构成了电影《负负得正》的基本逻辑：到底该变成多么好的人能够配的上完满的爱。

《负负得正》里的黄振开和李小乐，刚好代表着遭受童年创伤的两种截然相反的心态。黄振开在儿时的外伤中，逐渐变成了一个现实人生麻木的人。因为画画的喜好在儿时被抹杀，他成了一个“死宅”，一个期待被别人承认的“伪行为主体”。与此同时，他是被抑制的，他的心里渴望被爱，受父亲出轨的影响而期盼一种忠诚对方“互相救赎的爱”。李小乐则成为那个导致她童年创伤的“骗子爸爸”，在不断地真实身份改变和没有逻辑的谎言中，她想象成为那个放学之后被开直升机的爸爸接去阿根廷吃巧克力的小姑娘。与黄振开不一样的是，李小乐担心明确一段婚姻关系，不论是她和黄振开的约法三章，还是和便利店小伙子道明寺很难被界定的关联，都显示出她漂泊无依的粉碎的心，如同《阿飞正传》里的这一只“无脚鸟”一般。这样两个对于生活拥有截然不同心态得人，却因为“人生道路”这一部电影而汇聚。他的“分屏功能人生道路”最后集流于都市中的一方出租房，也构成了电影更为“猛烈”的戏剧张力。虚构性的实验动画影象，相互配合经典国产搞笑情景剧《编辑部的故事》中李冬宝（葛优饰）气壮山河台词——“赤身裸体一旦成为造型艺术，便是最圣洁的。社会道德一旦沦落为虚情假意，便是最龌龊的。”——刻画了一场现代都市失望年轻人肉欲交错。在那段不被定义的关系中，两个人设定的“人生剧本”早已发生了改变。她们的相遇打开了负负得正的童话世界之行，去爱与陪伴痊愈那一个年少时的另一方。

《负负得正》中，那些原本羞于启齿难题，利用外星生物这一超现实的“高概念”设置逐渐变得合理性。例如，外星生物电影导演问他们第一次“羞羞羞”的时间也，两个人吞吞吐吐地说，并重新回溯到那已然遭到创伤的儿时。在黄振开被老板斥责时、被迫相亲时、发疯般探寻李小乐时，外星人总会恰当地发生，并对于他的“人生剧本”指手画脚，甚至还会大喊道“死宅也有被记载的使用价值”，这种一瞬间好像也是黄振开对自己发麻个人行为的心态斗争。最后，由于李小乐的意外去世，成为漫画主人公，时反而是默片时代的“卓别林”，时反而是功夫之王“李小龙”，去抵抗外星生物的作风霸道，总算过着“逆时空解救”的爽文小说人生道路。这豪情万丈的抵抗，预示着黄振开的提升，以及对庸常人生中的叛逆。到此，大家已经忘记了哪是真正，哪是虚无缥缈。

可是，小故事画风一转，将观众拉到“实际”。黄振开辞掉工作，来体验了李小乐嘴里的自由人生，返回故乡开了一家名叫布宜诺斯艾利斯海边小饭店，并倍伴大黑豆跟那个导致他心理阴影的爸爸。李小乐也成为了“霏姐”的化妆造型师，过上她以前吹捧的生活。就像一场美好的爱情影片一般，“全世界有这么多城区，城区中有这么多酒楼，她竟走入了我。”一切都刚刚好，二人的相逢给剧情一个美好的结局。正是如此么？或许这也许依然是黄振开漫画作品之中的圆满故事情节，也最终形成了《负负得正》电影导演温仕培所带来荧幕前观众们的一则不愿醒来的“成人童话”之路。