《落凡尘》院派与电影产业的碰撞，传承与创新的完美结合

 从2020年的“最强毕业设计论文”，到现在的热播的国风动漫大电影，《落凡尘》做为校企合作、院派与电影产业撞击的案例，承载了这几年中国动画电影的发展。电影虽然没有《哪吒之魔童降世》神话大片气场，也不会像《长安三万里》充斥着人文底蕴，但商业类型电影诠释传统故事、在动画视频制作中注入造型艺术妙趣，却非常值得业界参考。

牛郎织女的故事众所周知，《落凡尘》初次把它搬上大荧幕。电影将感情故事退到环境，把神话中沾墨甚比较少的牛郎织女孩子一对儿女选为原型，赢得了充足辽阔的叙事空间。从牛郎织女明星延伸至二十八星宿，则又是一大提升。影片把二十八星宿塑造成沦落凡间的二十八只灵兽，由男女主人公一一探寻并占领，初次在大银幕上普及化并传播中国的二十八宿文化艺术。二十八只灵兽的设置也很符合动画大IP商业化的开发设计的路数，有些像中国版“神奇动物在哪里”，为未来扩展“落凡尘”宇宙空间、给每一只灵兽写作拍照单独日漫带来了概率。

在故事上，《落凡尘》没有走“秀才与小仙女”恋爱的传统式招数，反而是偏重于探寻与真情。祥风和玉露这对兄妹几经波折最后终于相见，温馨而感人至深。影片在真情叙述以外还加入一层天下苍生使命，真情授予情绪降落点，天下苍生则是大场面打斗场面给予布局。这样的模式，国产动漫早已做得比较完善。

《落凡尘》电影导演钟鼎多年来在广州美术学院执教，院派的创作心得风格特点因而赋予了影片制作，促使影片在总体细节上面极具造型艺术妙趣。电影起源于牛郎织女传说故事，因此从故事到界面都应用了很多跟布、纺织品有关元素。在影视世界观中，圣界和人间便是二块“布”，相互之间用“天慕”联接。男主祥风的专业技能是利用“线纹”，女一号玉露的身上佩戴颈链化作原型之后就是织女的金梭。最终祥风用生命修复好天慕，天慕成了银河，为牛郎织女传说故事附上续章。在画面上，圣界用块状布原素营造出一种淡雅清冷气氛。影片中还插进2段二维动画，一段是岩彩画设计风格，另一段乃是刺绣图案设计风格，不但从视觉上具有调济实际效果，也体现了国内二维动画精致韵致的艺术传统，令人眼前一亮。

在营造片中的圣界和人间时，《落凡尘》的艺术设计别具一格。仙界走冷漠极简风格，一反以往影视剧中仙界富丽堂皇的印像；人间反倒极尽繁华，充斥着烟火气息，更为令人神往，非常符合“落凡尘”这一片名。影片中，玉露带上祥风游览七古城，依山而立、灯火阑珊的小城工程建筑错落有致的，群体比肩接踵，非常热闹。电影很细致地描写了七古城里的工程建筑、物件、角色，在大银幕上看非常享受。

更惊讶的是，电影在展现中华传统文化与此同时融进了新元素，既奇特，又让人非常有亲近感。进山观光索道、变脸表演、饭店“五星好评墙”、“真香楼”火锅加盟店……这种现代生活中的东西了以自然谨守和的方式出现古时候，确实好玩有趣。假如《落凡尘》还可以拍续篇，保存并发扬这一特点很有必要。